Ангел 2019

Имя Луиса Ортеги прочно закрепилось в сознании искусствоведов представлениями о творчестве одноименного художника и философа. Впрочем, Ортега, снявший «Ангела» - режиссер иного рода. В отличие от своего мрачного полного тезки кино Ортеги наполнено яркими цветами летнего Буэнос-Айреса семидесятых годов. Здесь можно носить модные брюки клеш, курить без конца сигареты дорогих марок и кататься на кабриолете, отдавая на растерзание ветра свою длинные блондинистые волосы. Безусловно, Ортега романтизирует это время, но не романтизировать его невозможно. Это эпоха свободных людей, которые даже в Аргентине попробовали на вкус свободу и вседозволенность. И больше этой свободы укусил главный герой - Карлитос.

Лента Ортеги прочно запечатлевает в голове зрителя лишь одну мысль: идти против закона классно, если ты этого закона не знаешь, и он тебе не писан. Карлитос начисто лишен эмпатии к своим жертвам. Сначала маленькие кражи превращаются в полномасштабное ограбление оружейного магазина, а потом это оружие вынужденно выстреливать в тех, кто станет напротив него. И «Преступление и наказание» Достоевского не служит для фильма прямым цитатником. Ортега делает все, чтобы зритель сопереживал Карлитосу так, словно все гангстерские фильмы Скорсезе и шесть сезонов «Клана Сопрано» не прошли бесследно. И так, творчество Мартина Скорсезе действительно можно поблагодарить за харизматичных отбросов, которые в конце концов получают награду. В «Ангеле» таких персонажей достаточно, чтобы не оторваться от экрана.

Для ленты с таким подробным сценарием об ограблении в семидесятых должно быть основание в виде реальной истории. И такая бесспорно имеется: в 1971 году во Буэнос-Айресе действительно орудует маньяк с ангельским лицом, к тому же это вызывает страшный резонанс в прессе и среди жителей города. Секрет его популярности прост: люди любят быть обманутыми. И собственно Карлитос этим пользуется на полную, притворяясь кем-то другим. В фильме он искусно обманывает полицейских, обещая им возврат документов своего товарища-неудачника. Залезая в чужие дома, он притворяется гостем, который забег на чай. Уровень доверия окружения достигает впечатляющих уровней. Но больше всего поражает убедительность этого доверия, которое редко встретишь в кино.

«Ангел» может стать для режиссера тем, чем стал «Пророк» для Жака Одиара. Или как дилогия «Враг государства No 1» для Жана-Франсуа Рише, в котором Венсан Кассель лихо играл некоего «бандита-колобка», который убегал-бежал, но все-таки наткнулся на лису на своем пути. «Ангел» также имеет мотив «поймай меня, если сможешь», но вместе с тем у него есть еще и преимущества перед похожими лентами. Он эстетически совершенный в своей попытке показать беспечность того преступной жизни, в котором не понятны границы морали. Фильм продюсировали Педро и Августин Альмодовар, что на самом деле не так заметно, как хотелось бы. Лента Луиса Ортеги имеет лишь небольшую сюжетную квир-линию о роковом соблазне Карлитоса своего напарника и его отца, но режиссер не акцентирует на этом внимания. Это только роднит историю о преступнике-красавчика с творчеством Альмодовара, который в своих фильмах часто исследовал границы этики, но не акцентировал на них свой взгляд. 

Главным в «Ангеле» станет именно рок-н-ролльный вайб бурных времен, который так ярко еще не блистал в испаноязычном кинематографе. Кто мог бы подумать, что сожжен голубой автомобиль посреди поля с одиноким деревом может настолько гармонично сочетаться с испаноязычного версии «House of Rising Sun» и опустошенным взглядом актера Лоренцо Ферро, который сыграл главную роль.